Jak hrát na kytaru mediátora?

Existuje velké množství hudebních nástrojů, jejichž zvuk se odstraňují z nejrozmanitějších objektů: dřevěnými hůlkami, kladiva, luky, náprstky a tak dále. Ale když se hraje na akustické a elektrické kytary, speciálních desek ve tvaru srdce nebo trojúhelníkového tvaru, zvaných „prostředníci“. Tyto malé doplňky doplňky pro zvukovou průzkumu začala svou historii již ve starověku, kdy hraje mnoho hudebních smyčcových nástrojů v různých různých místech zeměkoule. Ale mediátor získala zvláštní oblibu s příchodem elektrického vedení, což se vysvětluje tím, že více efektní způsob, jak hrát na ně, vyjma zprostředkovatele, prostě neexistuje.

Držet?

Ve více starověku, mediátor byl nazýván „Pleps“, a to byla kost talíř. Byl použit k hraní na lyry, citre, kifare. Později se začal používat trsátko extrahovat zvuky loutny, viuelas (předchůdce moderního kytara) a mandolínu. Do konce XVIII století na mnoha strunných nástrojů, včetně kytary, hlavní představoval hru.Musím říci, že název „Pleple“ se dochovala až do současnosti. Ve skále Kytaristé, název prostředníka ve slově „vrcholové“.

Moderní mediátor má tvar destičky, forma, která může být velmi odlišné. Nyní je hlavním materiálem pro výrobu tohoto kytarového příslušenství je vyroben z plastu a kovu, a zpočátku plectrals byly vytvořeny z rohů, zvířecích kostí, hustou slupku. Zřídka, ale stále k dispozici na prodej souprav mediátorů z želví krunýře, jež jsou zvlášť cenné mezi kytaristy.

Na zvuk strun při přehrávání mediátor byl velmi kvalitní, a on sám bezpečně a pohodlně se nachází v ruce, musí se naučit, aby ji udrželi. Samozřejmě, že většina kytaristů má svou vlastní speciální uchopení, ale potřebujete vědět, že existují optimální způsoby, jak dát pravou ruku s technikou guitarové hry, stejně jako doporučené pokyny pro držení prstů mediátorů. To je obzvláště důležité na počáteční úrovni hry, když kytarista jen učí používat nástroj a další příslušenství pro něj.

Zásobník ve formě trojúhelníku vezme, ohnul dlaní pravé ruky tak, že je nutné udržet hrnek za rukojeť. Deska spadá na boční povrch ukazováčku středem přímo na okraji posledního a předposlední phalange a nahoře, že lisuje palcem. Sharp (Working) konec mediátoru je nasazen na vnitřní straně dlaně pod úhlem 90 stupňů k podélné linii kartáče. Pokud jde o zbytek prstů, které jsou lépe narovnat při pořizování a konečné upevnění mediátor, takže struny Nedotýkejte.

Kartáč pravé ruky je důležité, aby napětí – to by mělo zůstat pohyblivá. To vám umožní hrát na dlouhou dobu, ne unavený. Nicméně, měli byste se uvolnit příliš mnoho, jinak bude mediátor vypadnout nebo tah. Balance lze nalézt na adrese trvalého vzdělávání. V průběhu doby, držení zprostředkovatele stává pružný, ale také měkké zároveň, což umožňuje provádět i ty nejobtížnější pasáže na kytaru.

Držení zprostředkovatele, když hraje na akustickou kytaru není příliš neliší od výše popsaného výše. Je důležité, aby mediátor nemluví příliš mnoho, ale zároveň struny závitem dobře. Tento způsob zadržení plector lze použít na klasickou kytaru, ale je lepší nedělat – nylonové struny nebude takový obsah na sebe tolerovat: velmi rychle přijít do rozpadu v důsledku rychlého oděru.

Je třeba připomenout, že při hraní na kytaru, mediátor by měl fungovat výjimečně zápěstí. Zbytek ruky zůstane samo, aby nedošlo k neunaví. Pro správné poloze, je nutné, aby zápěstí (zpět) na těle nástroje přes struny. V tomto případě, mediátor musí být snadno dosáhnout každé ze šesti strun. Zpravidla rovina plector se koná pod určitým úhlem vzhledem k řetězci, aby se zabránilo zasažení jeho hranu. Oni nehrají s okrajem, ale s žebry desek: úder podél řetězce dolů je prováděna vzhledem k vnějšímu okraji prostředník, a ranou odspodu – vnitřní okraj (u kytarista).

V této poloze můžete hrát na dlouhou dobu a používají celou řadu technik. Je vhodné vypracovat zvyk a udržet ruku v této poloze, aby se zabránilo rychlé únavě rukou a štětce, chyby, přebytečný hluk.

Při hraní na basovou kytaru se plector může být stejným způsobem jako u jiných typů kytary. Jediný rozdíl je v zápěstí třeba držet téměř nehybně nad strunami.

Jak se naučit hru poprsí?

Jakmile ruku zvykne brát zprostředkovatele správně, můžete začít cvičení na různých herních technik. K tomu, že je důležité najít klidné místo, kde nebude nic rozptylovat. Mělo by být zřejmé, že poprvé hrát prostředníka na kytaru bude docela trapné. Bude to trvat velké množství cvičení a opakování, aby všechno automatismus. To musí být naladěn, bez obav o své schopnosti dopředu.

Předtím, než se učí hrát na kytaru a Busta (arpeggio), musíte nejprve naučit pohodlně vzít plector do ruky, zajistěte zápěstí a trénovat příjem zvuku na samostatných řetězců. Je třeba zasáhnout čtyřnásobek mediátor pomalu dolů a trochu později, s výsledkem dobrého – variabilní touch (down-up). Tyto kroky je třeba zopakovat na každý řetězec, počínaje ode dna. Tento postup by měl být opakován, dokud není vše probíhá automaticky a bez chyb. V důsledku toho je třeba se naučit, jak hrát poprsí, to je, přesně a bez zastávky hrát jednou na každý řetězec, střídavě a hladce pohybuje od jednoho do druhého. Postupně rychlost by měla být zvýšena, a pro větší pohodlí můžete použít metronomu.

Po úspěšné konsolidaci této fázi, můžete připojit levou ruku. Nyní se můžete zaměřit na samotnou melodii, ale zároveň věnovat pozornost správné extrakci zvuků. Další cvičení – rána do mediátoru není pro každý řetězec, ale přes jeden. To umožňuje svalnaté zapamatovat si místo řetězce, který časem pomůže ruku, aby je snadno našel i se zavřenýma očima.

Po vývoji alternativního Zapera mohou být struny přesunuty do složitějších technik. Aby byl poprsí vyjít krásně, budete se muset naučit složité kombinace stránek – zde bude mít pomoc dříve studovaných střídaných střídání. Postupně je nutné zvýšit nejen rychlost, ale i vzdálenost. Zároveň začíná stojící s jednoduchými akordy.

Chytání řetězců s mediátorem stejným způsobem jako a prsty, s ohledem na to, že mediátor je pouze jeden. Proto je nutné neustále udržovat vyšší rychlost a přesnou koordinaci.

Hra s použitím spalování je nutná pro zvládnutí proměnného zdvihu. Ukazuje se, že následná rána na řetězec musí být provedena na druhé straně. Není možné řetězec řetězec pouze dolů nebo pouze nahoru. Například, pokud byl první řetězec odstraněn raním dolů, pak bude odstraněn tím, že se vyfoukne, pak dolů, pak nahoru. Začněte hru následuje z řetězce dolů.

Při hraní pohybu musíte udělat výhradně kartáč. Amplituda by měla být malá a ruka cítí svoboda. V ideálním případě by mělo být otevřeno na kytaru, aby se dosáhlo optimální relaxace. Je důležité hledat zvuk, aby byl hladký a jasný, bez neúspěchů nebo pozastavených.

Vyhledávání jednotlivých řetězců pomocí mediátoru je považováno za složitější ve srovnání s bitvou. S touto technikou nebude fungovat, když hraje, že nebude věnovat pozornost pravému štětce. Neustále se musí dívat, v jaké pozici je a jaké prsty dělají. Deska by neměla odchýlit lobby nebo se stát paralelními liniemi řetězců, nemluvě o pantě prstů.

Chcete-li zvýšit rychlost hašení plectroma, můžete se naučit speciální techniku. Leží v tom, že první řetězec lpí od zdola nahoru a další je shora dolů. Dále je taková sekvence respektována na všech řetězcích. Zároveň existuje méně pohybů a rychlost hry se zvyšuje.

Technika hry boj

Bitva na kytaru řetězec má mnoho možností. Pro začátečníky jsou vhodné jednoduché fouká nahoru a dolů. Postupně byste měli zvýšit rychlost, dělat boj na tempo pouze dolů nebo jen nahoru. Současně je nutné pečlivě přepravovat ruku na pracovním řetězci tak, aby zápěstí způsobil pohyb ve formě půlkruhu. Použitá cvičení musí být stanovena, dokud není zvuk čistý, bez nadbytku hluku, bez nedobrovolného rušení, bez upuštění zprostředkovatele z ruky.

Boj s využitím prostředníka téměř nemá rozdíly z boje prstů. Výjimkou je jen to, že plector se pohybuje nahoru a dolů bez dalších „pomocníků“ (žádné oddělení pro údery na velký a ostatními prsty pravé ruky). Všechny tahy, které jsou známé lze snadno reprodukovat za použití desky. Ve stejné době, že nejdůležitější je, aby ho správně držet.

Stojí za to se snaží udeřit řetězce získaných co nejpřirozeněji. Nemělo by docházet k pocit, že struny s zprostředkovatele boje nebo na cestě deska vzniká překážku. V takovém případě byste měli vzít příslušenství co nejblíže k okraji, takže vyčnívající část byla velmi malá. A také by neměli mít prostředníkem rovnoběžně s řetězci.

Mezi bitvě je speciální typ nazvaný „downstroke“. To se vyznačuje tím, že údery jen dolů. Tato technika vyžaduje posílení v podobě silnějších úderů na struny. To bude mít rytmus a lépe cítit melodii.

Při přehrávání v boji stojí za zvážení, že by neměl zasáhnout ránu do ramene, ale z křoví. Je třeba se snažit, aby další pohyby tak malý, jak je to možné. Kromě toho, že je třeba zvolit dostatečnou pevnost. Se správným hry, předloktí musí zůstat bez pohybu. Zacvičte si tyto dovednosti lépe okamžitě na písních.

Techniky herních bojů jsou vyrobeny s prsty nebo dlaní s mírně velkým napětím. Za prvé, mediátor může zapojit další řetězce nebo snížit rychlost, ale s praxí, že projde. Při provádění svou ruku, je vhodné mírně zvýšit špičku desku tak, aby se mohl pohybovat po strunách pod úhlem. Kdy bude kartáč nahoru – hrana prostředníka musí změnit svůj postoj k opaku. Tam by měl být pohyb ve tvaru vlny těžní harmonické zvuky.

Více informací o tom, jak hrát na kytaru zprostředkovatele, podívejte se na video níže.