Dcera a životopiskyně slavného architekta Charlotte Perianová hovoří o velkých myšlenkách, které dodnes inspirují designéry nábytku a architekty po celém světě.
«Nejsem designér, jsem architekt. To prohlásila Charlotte Perriandová-Barsacová. Pro ni bylo jedno, co vytvoří Domácí projekt nebo návrh interiéru. Snažila se propojit každý prostor, který vytvořila, s jeho okolím. Home- splynout s přírodou, interiér odkaz na výhled za oknem. Harmonický vztah mezi exteriérem a interiérem byl pro ni velmi důležitý.
Nábytek pro člověka. Architektura domu byla vytvořena v závislosti na lidských potřebách a přesně vypočítala rozsah velikosti podle počtu osob žijících v domě. Nábytek byl navržen tak, aby odpovídal příslušným polohám lidského těla. Pozoroval lidské tělo a přizpůsoboval nábytek konkrétním polohám, dokonce zohledňoval tvar lidských hýždí.
Nápady v obrázcích. To je málo známý aspekt Charlottiných prací. V roce 1925 se začala věnovat fotografování a fotografovala vše, co ji zaujalo Příroda, budovy, lidé, auta… Všechny své fotografie si pečlivě střežila a často ji inspirovaly k tvorbě nových děl. Most v Marseille se promítl do křesla, které navrhla. V roce 1932 Charlotte vyfotografovala plachetnice a v následujícím roce byly z materiálu plachet vytvořeny postele Armády spásy. Plachty se pak v jejích výtvorech objevovaly často. Velká návrhářka své doby si tohoto materiálu cenila pro jeho lehkost, praktičnost a funkčnost.
Filozofie volné formy. Ve 30. letech 20. století byla tato filozofie jakousi opozicí vůči fašistickému reglementu s jeho symetrií a strohými formami. Charlotte se neřídila přírodními formami, ale čerpala inspiraci z okolního světa. Rozřezání kmenů stromů a jejich přeměna na lavice a stoly se zaměřením na plasticitu a funkčnost přírodních materiálů.
Dialog mezi fotografií, designem a malbou. Charlotte byla přesvědčena, že konstruktéři a inženýři, designéři a umělci by se měli chopit myšlenek, které nám leží pod nohama a zůstávají nevyužity. Vyfotografovala lebky a kuřecí kosti, o kterých si myslela, že by mohly být výchozím bodem pro výrobu robustního nábytku. Na Světové výstavě výtvarného umění v roce 1935 vystavovala Charlotte Perriandová spolu s díly Fernanda Légera jejich přirozené předlohy Zátiší s dlažební kostkou a dlažební kostkou samotnou. Volba, který kus bude zdobit, byla zcela na majiteli bytu.
Jaký je architektonický přístup Pernette Perriand-Barsac k navrhování nábytku?