Slavný designér Hubert Le Gall přijel na Prahaské bienále oslavit 250. výročí založení šampaňského domu Ruinart v Rusku. V rozhovoru pro designéra vysvětluje, proč je jeho nábytek velmi francouzský, co tím myslí, s jakými klienty se mu nejlépe pracuje a jak najít klady i v plagiátorství.
O začátku cesty. Studoval jsem klasický učební plán, který zahrnoval i finance. Otec chtěl, abych to udělal. Pak jsem nějakou dobu pracoval pro mezinárodní společnost, ale jako designér. Natočil jsem pro ně film, nakreslil jsem malé knížky. Někteří lidé si občas myslí, že jsem byl tak trochu finanční žralok, ale není to pravda. Tři roky jsem točil filmy, pak jsem přestal a řekl si.. Teď už přesně vím, co chci dělat. Své rozhodnutí jsem oznámil otci. V roce 1990 jsem přestal malovat. A pak už to šlo ráz na ráz a já začal vyrábět nábytek. Tehdejší doba se od té dnešní velmi lišila v té době nebyla po značkovém nábytku taková poptávka. A právě tato kombinace designu, umění a malby při výrobě nábytku se mi líbila. Stejně jako na počátku 20. století ve Vídni. Myšlenka, že nábytek může být uměním. Pomalu jsem přestal malovat, protože je to těžká práce. Myslím, že pokud jste umělec, musíte dělat jen to, je to velmi obtížné. Tedy alespoň pro mě.
O výrobním procesu. Vyvíjela se postupně. Nejprve jsem vše dělala sama, pak jsem rychle požádala o pomoc asistentku, protože jsem neměla žádné speciální znalosti o nábytku, řídila jsem se instinktem. Přestože jsem si celý život vyráběl drobný nábytek jen pro sebe. Trvalo mi pět nebo šest let, než jsem našel tu správnou ručně vyráběnou technologii. Protože lidé v Paříži umějí vyrábět sklo, nábytek a další věci… To vše ale stojí spoustu peněz. Chvíli mi trvalo, než jsem se se všemi těmito tradičními technikami seznámil. Dnes se část z nich vyrábí v mém ateliéru, ale všechno mimo něj vyrábějí profesionální řemeslníci v Paříži.
O francouzské tradici. Můj nábytek je velmi francouzský. A myslím, že právě to lidé, kteří přijíždějí do Francie, hledají. To je velmi důležité abyste si udělali obrázek o kvalitě práce. Nechci vyrábět nábytek v nějaké vzdálené zemi. Jednak proto, že pracuji s malými objemy. Nemá smysl objednávat 20 kusů nábytku někde v Indii. Za druhé, pokud je výroba poblíž, mohu ji vidět a zaručit její kvalitu. Na začátku jsem si uvědomil, že lidem nevadí platit takové peníze za skutečnou kvalitu, a tak jsem zvolil tuto cestu. Francouzská tradice výroby nábytku sahá stovky let do minulosti. A myslím, že se stávám součástí této tradice. Je to můj vlastní design, nebojím se kombinovat nové a staré, nové materiály se starými. Například míchám klasický bronz s plastem.
O plagiátorství. Všichni jsme kopírováni. Já taky, hodně. Mám jednu konzoli, kterou vidím všude. Problémem je, že takový nábytek je velmi snadné vyrobit, a tudíž i snadno okopírovat. Ale protože vyrábím malé dávky po 20 kusech, nemám problém je prodat. Pokud by však bylo cílem vyrobit statisíce kusů, nastal by problém s napodobeninami. Mám však jen velmi málo klientů a ti chtějí můj design a mou kvalitu O kopie nemají zájem. Na druhou stranu někdy vyrobím nábytek, vystavím ho a velmi rychle se stane populárním. Zatímco u jiných modelů to trvá rok nebo dva. Nikdy nevíte. Takže vyrobím nový kus nábytku, prodám tři nebo čtyři kusy ročně a najednou se objeví kopie. Lidé je vidí, model se stane populárním a já začnu prodávat své originály mnohem rychleji. Proto je pro mě výhodné ukazovat svůj nábytek co nejčastěji: na výstavách, v časopisech a na tematických webových stránkách.
Jednou jsem byl v kontaktu s jedním designérem
 Stojan na deštníky Narciso 7490 z kolekce Inspired by nature od Tonin casa |  Zrcadlo Callas 7528 z kolekce Inspired by nature od Tonin casa |  Tonin casa Držák na časopisy Fly |
Jaký je váš názor na problematiku plagiátorství v souvislosti s produkčními procesy? Jak se s ní vypořádáváte ve své práci?